意大利籍导演，朱塞佩·托纳多雷，这个人，拿自己编故事，编了故事再用电影的方式讲给大家听。他一边讲故事一边巩固着发展着自己的人生哲学，从《天堂电影院》，《1900》到《西西里的美丽传说》，托纳多雷毫无保留的展现了他的灵魂变革，从“入世”过渡到“出世”，最后到“大隐隐于市”，纠缠着纷扰的乡愁、小镇、梦想、爱情、性欲、战争，最终他成了自己的上帝……

284'

《海上钢琴师》
导演：朱塞佩·托纳多雷
编剧：亚利桑德罗·巴里克 / 朱塞佩·托纳多雷
主演：蒂姆·罗斯 / 普路特·泰勒·文斯 / 比尔·努恩 /梅兰尼·蒂埃里 / 阿尔贝托·巴斯克斯 / ...
上映日期：1998-10-28(意大利)

有些人能清楚地听见自己内心的声音，并按这个声音的指引生活。这样的人，不是疯了，就是成了传说。
——《燃情岁月》

这里是1900的传说，可以说他疯了，也可以认为他成为了传说，好似从来没有存在过。

《海上钢琴师》，是托纳多雷的第二部曲，他已经从《天堂电影院》的徘徊在世间名利场的小托托，过渡到了超脱的神似“精神病”患者的钢琴天才1900。

托纳托雷从影片的一开始便描述了一个20世纪初关于移民的经典镜头：“每当有人抬头看见’她’，很难理解，我是说，船上有上千号人：旅行的富人，外来的移民，陌生的过客和我们。但是，总有一个人，也仅有一个人，会最先看到她，也许仅仅因为他坐在那里吃东西，或是在甲板上散步，也许他只是在那里整理一下裤子，他会抬起头，眺望海的那边，就会看到她。他就会呆立在那里，心潮澎湃。然后，每一次，我发誓，每一次，他都会转向我们，对着每个人喊叫——AMERICA！！”然后满船的人开始沸腾。每个远离家乡的人对远方的期待、对梦想憧憬在这一刻喷薄而出。他们代表的是大多数人，现在依然如此。而这些人就隐约残留着那个常常趴在天堂电影院窗槛的小托托的影子吧，他不知道他有一天也会想要成为1900。



慢师傅大概在5年前才看到这部影片，说来惭愧，当时只记得1900与那黑人爵士手斗琴时开挂的状态，好不精彩！如今重拾，依然会震撼，但是多了些想法。

1900偶然的诞生，偶然的被发现，开始偶然又荒诞的海上人生。一切的存在包括他自我的存在都是偶然的，孤独的。到最后他的死亡都是荒诞的，他只存在于小号手的记忆里，那片老旧的黑胶唱片里。我们会怀疑，这样的他存在过吗？这样的生命有存在的意义吗？这样的存在是怎样的存在？

法国存在主义哲学家萨特说过，人是被“抛”到世界上来的，上帝、科学、理性、等对人都不相干，也就是说，它们都不能告诉我们生活的真理、生活的方式，同时，它们对人也没有任何的控制和约束的作用。正因为如此，人有绝对的自由。

一个与世隔绝的环境给了1900一个纯粹的成长空间，给了他一个没有框架、没有限制的生命，他就有条件听从自我，听从内心，听从本性。 即便在他内心孤独到想要走下甲板，去寻找他的新生命的时候，他还是停下了脚步。

站在下舱梯中间的1900，凝视着面前陌生的城市。很久，很久，最终甩掉他的高帽，快步返回了弗列基尼亚号。他说，在船上，我拥有钢琴，我可以在它的88个琴键上奏出我所喜欢的无限的音乐，在这里，一切都在我的掌控之中。可当我看着面前那个陌生的城市时候。我突然感到恐惧，那是一个无限的钢琴，没有限制，你行走其中，永远都不会知道你要去弹奏什么。在这样的世界，我要怎么去生活呢。

会有人说1900怯懦了、恐惧了，而慢师傅却看到了更大的虚无。人之所以痛苦，是因为人同他的自下而上条件相脱节，面对着的是一个无法理解的世界，即是一个荒诞的世界，人永远只能忧虑和恐惧，正是忧虑和恐惧，才揭示人的真实存在。是啊，1900不能属于一个“存在”之人吧，他背弃里了一个令他恐惧的世界，一个他永远不知道背后是什么的世界。1900本就诞生在一个“异世界”，在那个烟囱高筑，满目栉比的高楼的世界本就没有存在过，他要追求的是一个无限世界里的自由。他作了自己对生命的选择。

人活着，总有些自己所能理解的生存智慧，让我们去坚守一生。1900他永远都是天真的，没有一丝的瑕疵，一直到他生命结束的那一刻。他用自己选择的行动去承担他的生活。

1900从始至终都在为我们叙述着他的这一部存在主义哲学，他没有海子的悲观，“远方除了遥远一无所有。”他有的是，无限里面，都是自己的生命。他有的是对自由、纯粹的坚持，我们的生命不也如此？我们也许就是应该去寻求一个无穷无尽的生命，1900会在尽头弹奏着等着越来越多的听众。